El amor brujo

Description

Sous l’influence de Carlos Pedrell, Manuel de Falla s’engage dès 1902 dans la voie du nationalisme. C’est dans cet esprit qu’en 1914 il compose El amor brujo conçu au départ comme une « gitanerie andalouse » faite de danses, de chants et de passages parlés. En 1916, le compositeur procède à une révision de sa partition qui devient un ballet destiné au concert. La première version était écrite pour flûte, hautbois, cor, trompette, piano et cordes; la version de 1916 s’adresse à un grand orchestre. L’intrigue, du dramaturge Martinez Sierra, tourne autour de l’amour, de la magie et de la mort, thèmes que le génie de Manuel de Falla développe de manière magistrale, dans un climat passionnel d’une rare intensité.

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Le compositeur argentin Valdo Sciammarella assure sa formation musicale au Colegio Nacional de Buenos Aires et au Conservatorio Nacional de Musica y Arte Escenico. Son Diptico pour orchestre (1954) remporte le prix Carlos Lopez Bachardo, tandis que son opéra Marianita limeña (1958) lui vaut un prix national.
Interlude for Love est une pièce qui sert effectivement d’interlude entre deux groupes de deux chansons intitulés Songs for Live and Death (1969). Ces quatre chansons pour soprano s’intitulent The Sources of Live, This is my Life, Of Death et The last Voyage. Le phrasé expressif de l’interlude pour quatre guitares assure la transition entre la douceur de l’amour et la réalité du dernier voyage.

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Dès sa création au Metropolitan House en octobre 1942, le ballet Rodeo de Aaron Copland remporte un immense succès. L’oeuvre a pour thème une histoire d’amour, de cowboys et bien sûr… de rodéo ! Copland remanie par la suite ce ballet qu’il transforme en une suite symphonique constituée de quatre mouvements dont le second et le dernier sont présentés ici dans une adaptation pour quatre guitares.
Copland s’est inspiré pour Corral Nocturne de la ballade traditionnelle Sis Joe, il a composé Hoe-Down sur la base du vieil air populaire Bonyparte.

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Leo Brouwer a conçu Cuban Landscape with Rain selon une structure symétrique de forme ABA. L’élément répétitif, important dans cette pièce d’allure descriptive, contribue à créer un tableau sonore fait de touches délicates. Les timbres et les attaques successives des quatre guitares maintiennent un climat de poésie qui évoque, tantôt avec douceur, tantôt de manière plus animée, un paysage cher au grand compositeur cubain.

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Ian Krouse a pris pour base de sa Suite antique pour quatre guitares (1976) des pièces écrites au XVIème siècle par le prolifique luthiste allemand Hans Neusiedler. Tout en conservant le caractère spécifique des danses de cette époque ainsi que la structure du choral luthérien Mein fleys und mühe et de la chanson populaire Gassenhawer, Krouse développe les motifs originaux dans un langage résolument moderne. Il n’hésite pas à exploiter la dissonance, les contretemps et des effets sonores propres à la guitare moderne : l’introduction de la Hoff tantz, juden tantz, par exemple, présente à plusieurs reprises des accords joués avec un archet de viole. Cette Suite antique réunit dans un contrepoint original et dynamique deux époques distantes de quatre siècles.