Ida e Volta

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Etayés par le contrebassiste Guto Wirtti, les échanges de Yamandu Costa avec le violoniste Nicolas Krassik soutiennent la comparaison avec les acrobaties du duo Django-Grappelli, c’est dire à quel niveau de haute voltige se situe ce disque ébouriffant.

… un album éblouissant, enregistré en Belgique durant sa dernière tournée européenne, à l’église Saint Lambert de Kessel, le résultat est de très haut niveau !

… une douce frénésie relayée par des temps de pause et de réflexion. Une sorte de discours au long cours avec ses moments de passion et ses instants de doute. En solo, la guitare à sept cordes de Yamandu Costa captive par son originalité et par la densité de son propos. On y entend son Brésil natal, mais aussi des échos des musiques populaires d’Argentine et, de manière plus feutrée, de jazz ou de flamenco. Improvisateur inspiré, Yamandu sait aussi aller vers un ton plus badin en se gardant des clichés et des sentiers battus pour aboutir à une musique instrumentale assez inclassable…

… « Ida e volta » défile une collection de douze perles précieuses allant des superbes solos jusqu’à la formule « trio » hyper bien emmenée.

… de solos en trios, le jeune Yamandu Costa tire de sa sept cordes des trésors d’inventivité dans un langage ardent ou méditatif… Ecarts flamenco ou jazz, lumineux et dense, Ida e Volta (aller et retour) sinue, en compagnie du contrebassiste Guto Wirtti et du violoniste français Nicolas Krassik, entre ses propres compositions et des interprétations très personnelles de classiques, tel le sublime Se ela perguntar de Dilermando Reis. En clôture de ces plages haut de gamme, une relecture de Sampa de Caetano Veloso vire swing manouche… en Django Veloso.

… proche de la folie virevoltante du swing manouche, sa musique, tout aussi étourdissante lorsqu’elle s’abandonne à la griserie de la mélancolie (Se ela perguntar, Petite tristesse), est sans cesse arrachée à la poussière des folklores et à la pesanteur des clichés. Lorsqu’elle va plus vite que la musique qu’elle est censée porter, qu’elle la dépasse et la laisse en plan, la virtuosité n’est rien d’autre qu’un dérèglement pathologique du langage. Mais lorsqu’elle s’élève à un tel niveau d’élégance et d’intelligence, elle prend sa forme la plus pure : celle d’un juste affolement du coeur et d’une saine précipitation de la pensée.

Amazingly, the Brazilian core of this music is never far from center and emotive subtlety is not sacrificed for technical flash. Touchingly emotive guitar soloing, as in the ballad Se ela perguntar, fiery rhythmical precision present in the trio pieces and an exceptionally textural full sound are at the heart of these performances. These aspects combined with original compositions and cross-genre sensibility allow Costa to weave together a new Brazilian music that is modern in feel yet anchored in tradition.

The easiest on American jazz ears are Temporal, Cebolão and Sampa, Costa on these numbers demonstrating an awe-inspiring mastery of unconventional rhythms and classical techniques. Fans of Biréli Lagrène and Egberto Gismonti will be pleased with Ida e volta, on which Yamandu Costa proves that his name is quite worthy to be mentioned in the same breath as these two influential modern icons.

… a beguiling release of the continuously excellent GHA, introducing a brilliant musician, who is not averse to whistling and vocalizing bebop improvisations as he plays.

In der Sprache der Tupi-Indianer bedeutet er [der Vorname Yamandu] ‘Vorläufer der Wasser der Welt’ …, und nicht nur das macht diesen Mann an der Gitarre eine Ausnahmeerscheinunung. Selten hörte man ein derart von technischen und musikalischen Rafinessen gespicktes Spiel auf dem siebensaitigen Instrument.