Sous l’influence de Carlos Pedrell, Manuel de Falla s’engage d\u00e8s 1902 dans la voie du nationalisme. C’est dans cet esprit qu’il compose, en 1914, “el amor brujo” con\u00e7u au d\u00e9part comme une “gitanerie andalouse” faite de danses, de chants et de passages parl\u00e9s. En 1916, le compositeur proc\u00e8de \u00e0 une r\u00e9vision de sa partition qui devient un ballet destin\u00e9 au concert. La premi\u00e8re version \u00e9tait \u00e9crite pour fl\u00fbte, hautbois, cor, trompette, piano et cordes; la version de 1916 s’adresse \u00e0 un grand orchestre. L’intrigue, du dramaturge Martinez Sierra, tourne autour de l’amour, de la magie et de la mort, th\u00e8mes que le g\u00e9nie de Manuel de Falla d\u00e9veloppe de mani\u00e8re magistrale, dans un climat passionnel d’une rare intensit\u00e9.<\/p>\n
N\u00e9 \u00e0 Buenos Aires en 1924, Valdo Sciammarella assure sa formation musicale au Colegio Nacional de Buenos Aires et au Conservatorio Nacional de Musica y Arte Escenico. Son “Diptico” pour orchestre (1954) remporte le prix Carlos Lopez Bachardo, tandis que son op\u00e9ra “Marianita limena” (1958) lui vaut un prix national.
\n“Interlude for Love” est une pi\u00e8ce qui sert effectivement d’interlude entre deux groupes de deux chansons intitul\u00e9s “Songs for Live and Death” (1969). Ces quatre chansons pour soprano portent respectivement les titres de “The Sources of Live”, “This is my Life”, “Of Death” et The last Voyage”.
\nL’interlude pour quatre guitares, dans un phras\u00e9 expressif, fait la transition entre la douceur de l’amour et la r\u00e9alit\u00e9 du “dernier voyage”.<\/p>\n
D\u00e8s sa cr\u00e9ation au mois d\u2019 octobre 1942, au Metropolitan House, le ballet “Rodeo” de Aaron Copland remporte un immense succ\u00e8s. L’ oeuvre a pour th\u00e8me une histoire d’amour, de cowboys et bien s\u00fbr… de rod\u00e9o ! Copland remanie par la suite ce ballet qu\u2019il transforme en une suite symphonique constitu\u00e9e de quatre mouvements dont le second et le dernier sont pr\u00e9sent\u00e9s ici dans une adaptation pour quatre guitares.
\nCopland s’est inspir\u00e9 pour “Corral Nocturne” de la ballade traditionnelle “Sis Joe”, il a compos\u00e9 “Hoe-Down” sur la base du vieil air populaire “Bonyparte”.<\/p>\n
Leo Brouwer a con\u00e7u “Cuban Landscape with Rain” selon une structure sym\u00e9trique de forme ABA. L’\u00e9l\u00e9ment r\u00e9p\u00e9titif, important dans cette pi\u00e8ce d’allure descriptive, contribue \u00e0 cr\u00e9er un tableau sonore fait de touches d\u00e9licates. Les timbres et les attaques successives des quatre guitares maintiennent un climat de po\u00e9sie qui \u00e9voque, tant\u00f4t avec douceur, tant\u00f4t de mani\u00e8re plus anim\u00e9e, un paysage cher au grand compositeur cubain.<\/p>\n
Ian Krouse a pris pour base de sa “Suite antique pour quatre guitares” (1976) des pi\u00e8ces \u00e9crites au XVI\u00e8me si\u00e8cle par le prolifique luthiste allemand Hans Neusiedler. Tout en conservant le caract\u00e8re sp\u00e9cifique des danses de cette \u00e9poque ainsi que la structure du choral luth\u00e9rien “Mein fleys und m\u00fche” et de la chanson populaire”Gassenhawer”, Krouse proc\u00e8de \u00e0 un d\u00e9veloppement des motifs originaux dans un langage r\u00e9solument moderne. Il n’h\u00e9site pas \u00e0 exploiter la dissonance, les contretemps et des effets sonores propres \u00e0 la guitare moderne : l\u2019 introduction de la “Hoff tantz, juden tantz”, par exemple, pr\u00e9sente \u00e0 plusieurs reprises des accords jou\u00e9s avec un archet de viole. Cette “Suite antique” r\u00e9unit dans un contrepoint original et dynamique deux \u00e9poques distantes de quatre si\u00e8cles.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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